Các luật và hiệu ứng trong công nghệ loa âm thanh là gì?
Hedy.
2021-09-22 14:47:37
1. Nhận thức chủ quan trong miền tần số
Cảm giác chủ quan quan trọng nhất trong miền tần số là cao độ. Giống như tiếng ồn, cao độ cũng là một lượng tinh thần chủ quan của thính giác, đó là thuộc tính của thính giác để đánh giá chiều cao của âm thanh.
Sự khác biệt giữa giai điệu trong tâm lý học và quy mô âm nhạc là trước đây là giai điệu của tông màu thuần túy, trong khi cái sau là tông màu của âm thanh hỗn hợp như âm nhạc. Cao độ của một âm thanh composite không chỉ là một phân tích tần số, mà còn là một chức năng của hệ thống thần kinh thính giác, bị ảnh hưởng bởi trải nghiệm nghe và học tập của người nghe.
2. Cảm xúc chủ quan trong lĩnh vực thời gian
Nếu thời lượng của âm thanh vượt quá khoảng 300ms, việc tăng hoặc giảm thời gian của âm thanh không có ảnh hưởng đến sự thay đổi của ngưỡng thính giác. Nhận thức về tông màu cũng liên quan đến thời gian của âm thanh. Khi âm thanh kéo dài trong một thời gian ngắn, không thể nghe thấy âm điệu, chỉ là một âm thanh "nhấp". Chỉ khi âm thanh kéo dài hơn nhiều so với hàng chục mili giây, giai điệu có thể cảm thấy ổn định.
Một đặc điểm cảm giác chủ quan khác của miền thời gian là tiếng vang.
3. Nhận thức chủ quan của miền không gian
Nghe hai tai cho tai người có những lợi thế rõ ràng về việc nghe Monaural. Nó có độ nhạy cao, van nghe thấp, cảm giác hướng đến nguồn âm thanh và khả năng chống nhiễu mạnh. Trong điều kiện âm thanh nổi, cảm giác không gian thu được bằng cách lắng nghe với diễn giả và Tai nghe stereo khác. Âm thanh được nghe bởi cái trước dường như nằm trong môi trường xung quanh, trong khi âm thanh nghe sau này nằm bên trong đầu. Để phân biệt giữa hai cảm giác về không gian, trước đây được gọi là hướng, và sau này được gọi là định vị.
4. Luật thính giác của Weber
Luật của Weber chỉ ra rằng nhận thức chủ quan về tai người tỷ lệ thuận với logarit của kích thích mục tiêu. Khi âm thanh nhỏ và biên độ của sóng âm được tăng lên, khối lượng nhận thức chủ quan của tai người tăng lên bởi một lượng lớn hơn; Khi cường độ âm thanh lớn hơn và biên độ sóng âm tương tự được tăng lên, sự gia tăng khối lượng nhận thức chủ quan của tai người nhỏ hơn.
Theo các đặc điểm nghe nêu trên của tai người, cần sử dụng chiết áp số mũ như bộ điều khiển âm lượng khi thiết kế mạch điều khiển âm lượng, do đó khi tay cầm chiết áp được xoay đều, âm lượng tăng tuyến tính.
5. Luật thính giác của OHM
Nhà khoa học nổi tiếng Ohm đã phát hiện ra luật điện của OHM, đồng thời anh ta cũng phát hiện ra luật của OHM trong Nghe người. Luật này cho thấy rằng thính giác của người người chỉ liên quan đến tần số và cường độ của âm thanh pha giữa các âm là không liên quan. Theo luật này, quá trình ghi và phát lại trong hệ thống âm thanh có thể được kiểm soát mà không xem xét mối quan hệ pha của các âm một phần trong âm thanh phức tạp.
Các tai người là một máy phân tích tần số, có thể tách biệt homophony trong polyphony. Các tai người có độ nhạy cao với độ phân giải tần số. Tại thời điểm này, tai người có độ phân giải cao hơn mắt, và mắt người không thể nhìn thấy tất cả các loại ánh sáng trắng. Linh kiện ánh sáng màu.
6. Hiệu ứng mặt nạ
Các âm thanh khác trong môi trường sẽ làm giảm thính giác của người nghe về một âm thanh nhất định, được gọi là che dấu. Khi cường độ của một âm thanh lớn hơn nhiều so với âm thanh khác, và khi hai âm thanh tồn tại cùng một lúc, mọi người chỉ có thể nghe thấy âm thanh của tiếng lớn, nhưng không thể cảm nhận được sự tồn tại của âm thanh khác. Lượng mặt nạ có liên quan đến áp suất âm thanh của âm thanh che. Khi mức áp suất âm thanh của âm thanh mặt nạ tăng lên, lượng mặt nạ tăng theo. Ngoài ra, phạm vi mặt nạ của âm thanh tần số thấp lớn hơn so với âm thanh tần số cao.
Đặc điểm thính giác này của tai người cung cấp cảm hứng quan trọng cho thiết kế các mạch giảm tiếng ồn. Trong phần phát lại băng, có một trải nghiệm nghe như vậy. Khi chương trình âm nhạc đang thay đổi liên tục và âm thanh rất to, chúng ta sẽ không nghe thấy tiếng ồn nền của băng, nhưng khi chương trình âm nhạc kết thúc (băng trắng), chúng ta có thể cảm nhận được tiếng ồn của anh ta ... với băng là Món quà.
Để giảm ảnh hưởng của tiếng ồn trên âm thanh của chương trình, khái niệm về tỷ lệ tín hiệu đến tiếng ồn (SN) được đề xuất, nghĩa là cường độ tín hiệu được yêu cầu đủ lớn hơn cường độ tiếng ồn, để Nghe sẽ không cảm thấy sự hiện diện của tiếng ồn. Một số hệ thống giảm tiếng ồn được thiết kế bằng nguyên tắc hiệu ứng mặt nạ.
7. Hiệu ứng hai tai
Nguyên tắc cơ bản của hiệu ứng hai tai là: Nếu âm thanh xuất phát trực tiếp ở phía trước của người nghe, tại thời điểm này, vì khoảng cách từ nguồn âm thanh đến tai trái và tai phải bằng nhau, chênh lệch thời gian (chênh lệch pha) và Sự khác biệt màu sắc cho làn sóng âm thanh để đến tai trái và phải bằng 0, tại thời điểm này, âm thanh được cảm nhận từ phía trước của người nghe, thay vì một bên. Khi âm thanh khác nhau, bạn có thể cảm thấy khoảng cách giữa nguồn âm thanh và người nghe.
Cảm giác chủ quan quan trọng nhất trong miền tần số là cao độ. Giống như tiếng ồn, cao độ cũng là một lượng tinh thần chủ quan của thính giác, đó là thuộc tính của thính giác để đánh giá chiều cao của âm thanh.
Sự khác biệt giữa giai điệu trong tâm lý học và quy mô âm nhạc là trước đây là giai điệu của tông màu thuần túy, trong khi cái sau là tông màu của âm thanh hỗn hợp như âm nhạc. Cao độ của một âm thanh composite không chỉ là một phân tích tần số, mà còn là một chức năng của hệ thống thần kinh thính giác, bị ảnh hưởng bởi trải nghiệm nghe và học tập của người nghe.
2. Cảm xúc chủ quan trong lĩnh vực thời gian
Nếu thời lượng của âm thanh vượt quá khoảng 300ms, việc tăng hoặc giảm thời gian của âm thanh không có ảnh hưởng đến sự thay đổi của ngưỡng thính giác. Nhận thức về tông màu cũng liên quan đến thời gian của âm thanh. Khi âm thanh kéo dài trong một thời gian ngắn, không thể nghe thấy âm điệu, chỉ là một âm thanh "nhấp". Chỉ khi âm thanh kéo dài hơn nhiều so với hàng chục mili giây, giai điệu có thể cảm thấy ổn định.
Một đặc điểm cảm giác chủ quan khác của miền thời gian là tiếng vang.
3. Nhận thức chủ quan của miền không gian
Nghe hai tai cho tai người có những lợi thế rõ ràng về việc nghe Monaural. Nó có độ nhạy cao, van nghe thấp, cảm giác hướng đến nguồn âm thanh và khả năng chống nhiễu mạnh. Trong điều kiện âm thanh nổi, cảm giác không gian thu được bằng cách lắng nghe với diễn giả và Tai nghe stereo khác. Âm thanh được nghe bởi cái trước dường như nằm trong môi trường xung quanh, trong khi âm thanh nghe sau này nằm bên trong đầu. Để phân biệt giữa hai cảm giác về không gian, trước đây được gọi là hướng, và sau này được gọi là định vị.
4. Luật thính giác của Weber
Luật của Weber chỉ ra rằng nhận thức chủ quan về tai người tỷ lệ thuận với logarit của kích thích mục tiêu. Khi âm thanh nhỏ và biên độ của sóng âm được tăng lên, khối lượng nhận thức chủ quan của tai người tăng lên bởi một lượng lớn hơn; Khi cường độ âm thanh lớn hơn và biên độ sóng âm tương tự được tăng lên, sự gia tăng khối lượng nhận thức chủ quan của tai người nhỏ hơn.
Theo các đặc điểm nghe nêu trên của tai người, cần sử dụng chiết áp số mũ như bộ điều khiển âm lượng khi thiết kế mạch điều khiển âm lượng, do đó khi tay cầm chiết áp được xoay đều, âm lượng tăng tuyến tính.
5. Luật thính giác của OHM
Nhà khoa học nổi tiếng Ohm đã phát hiện ra luật điện của OHM, đồng thời anh ta cũng phát hiện ra luật của OHM trong Nghe người. Luật này cho thấy rằng thính giác của người người chỉ liên quan đến tần số và cường độ của âm thanh pha giữa các âm là không liên quan. Theo luật này, quá trình ghi và phát lại trong hệ thống âm thanh có thể được kiểm soát mà không xem xét mối quan hệ pha của các âm một phần trong âm thanh phức tạp.
Các tai người là một máy phân tích tần số, có thể tách biệt homophony trong polyphony. Các tai người có độ nhạy cao với độ phân giải tần số. Tại thời điểm này, tai người có độ phân giải cao hơn mắt, và mắt người không thể nhìn thấy tất cả các loại ánh sáng trắng. Linh kiện ánh sáng màu.
6. Hiệu ứng mặt nạ
Các âm thanh khác trong môi trường sẽ làm giảm thính giác của người nghe về một âm thanh nhất định, được gọi là che dấu. Khi cường độ của một âm thanh lớn hơn nhiều so với âm thanh khác, và khi hai âm thanh tồn tại cùng một lúc, mọi người chỉ có thể nghe thấy âm thanh của tiếng lớn, nhưng không thể cảm nhận được sự tồn tại của âm thanh khác. Lượng mặt nạ có liên quan đến áp suất âm thanh của âm thanh che. Khi mức áp suất âm thanh của âm thanh mặt nạ tăng lên, lượng mặt nạ tăng theo. Ngoài ra, phạm vi mặt nạ của âm thanh tần số thấp lớn hơn so với âm thanh tần số cao.
Đặc điểm thính giác này của tai người cung cấp cảm hứng quan trọng cho thiết kế các mạch giảm tiếng ồn. Trong phần phát lại băng, có một trải nghiệm nghe như vậy. Khi chương trình âm nhạc đang thay đổi liên tục và âm thanh rất to, chúng ta sẽ không nghe thấy tiếng ồn nền của băng, nhưng khi chương trình âm nhạc kết thúc (băng trắng), chúng ta có thể cảm nhận được tiếng ồn của anh ta ... với băng là Món quà.
Để giảm ảnh hưởng của tiếng ồn trên âm thanh của chương trình, khái niệm về tỷ lệ tín hiệu đến tiếng ồn (SN) được đề xuất, nghĩa là cường độ tín hiệu được yêu cầu đủ lớn hơn cường độ tiếng ồn, để Nghe sẽ không cảm thấy sự hiện diện của tiếng ồn. Một số hệ thống giảm tiếng ồn được thiết kế bằng nguyên tắc hiệu ứng mặt nạ.
7. Hiệu ứng hai tai
Nguyên tắc cơ bản của hiệu ứng hai tai là: Nếu âm thanh xuất phát trực tiếp ở phía trước của người nghe, tại thời điểm này, vì khoảng cách từ nguồn âm thanh đến tai trái và tai phải bằng nhau, chênh lệch thời gian (chênh lệch pha) và Sự khác biệt màu sắc cho làn sóng âm thanh để đến tai trái và phải bằng 0, tại thời điểm này, âm thanh được cảm nhận từ phía trước của người nghe, thay vì một bên. Khi âm thanh khác nhau, bạn có thể cảm thấy khoảng cách giữa nguồn âm thanh và người nghe.
